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中国文化出版社:《茂腔音乐研究》
 时间:2024-05-30 来源:中国文化出版社  作者:管理员  点击:113

 

 

内容简介

 

流行于山东沿海三地区(潍坊市、日照市、青岛市)九县(诸城、高密、胶县、胶南、安丘、五莲、日照、莒县、即墨)的茂腔,是中国戏曲之林中,风格别致的“胶东之花”。

《茂腔音乐研究》是侧重声腔、关联文学唱词的起、兴、盛,又旁及政治、经济,全景式鸟瞰。

自古不谋万世者,不足以谋一时,不谋全局者,不足以谋一域。

依此理推导之,要厘清200年茂腔史,须洞晓中国戏曲千年史,而放眼全球,广泛对照西式歌剧与中国戏曲,会惊人的发现:二者共同本质是“歌舞演故事”五个字。由此得知唱、做、念、打的中国戏曲就是中国式歌剧。进一步悟出:中国是世界歌剧首创国的结论。此观点在本书前言中有简约陈述。

《茂腔音乐研究》由十章组成。

第一章 列出的“本周姑”“冒周姑”“茂腔”是对剧种起、兴、盛的历史及现状的概述。别开生面的是九位老艺人献唱了十首茂腔原始形态的“噢嚎哻”——双句体的草根性民歌。

第二章 以“平行式”“对比式”“开放式”“起承转合式”概述了茂腔曲调的结构模式。长大的、眼花缭乱的曲调线,是由这些小板块巧妙叠加而成。

第三章 以大量的实例分析,分述了正、反调怎样从原型“噢嚎哻”展延成为散板—摇板—三眼板—原板—二板—快板六种基本板式。

第四章 以老艺术家的经典性唱段,详解了正调(徵)与反调(宫)平稳、自然转换的方法。调式转换是长大唱词行腔时,力避平庸单调、审美疲劳的重要手段,是茂腔进入兴盛时代的重要标志。

第五章 戏曲唱词中最多用、常见的是五字句、七字句、十字句的基本句式,而三字、六字、八字、十一字句是基本句式的减字、加字的变化体。而唱词的节奏形(态)则是人们说话、歌唱时,字、词发音长短、顿挫的自然组合样式。恪守唱词节奏是增强艺术感染力,避免荒腔走板的基本功。

第六章 借鉴与融合篇,论述了向京、梆、落择取板式体制、调式体制、乐队体制、训练表演体制的宏观性借鉴。不冲淡茂味的前提下,融合尖板、哭板、锁板等微观性借鉴。

第七章 曲牌篇,其中包括唱腔曲牌6曲、丝竹曲牌38曲、唢呐曲牌18曲共62曲。在曲牌联套体的戏曲中,曲牌是主体;在板腔体的茂腔中,曲牌起板腔音乐的补充性作用。

第八章 打击乐,讲述了九种打击乐器的用途,三十五种锣鼓谱及用法。

第九章 是不同茂腔团队当红演员的部分代表性唱段集锦26曲。在不同的章节中,还可以见到名角的其他精彩唱段及不同角度的解析。

第十章 是茂腔200年来上演的传统、现代、自编、移植剧250(实266)部。

         

 

本书于20244月由中国文化出版社出版

 

 

作者简介

 

阎厚今,山东诸城人,1939年生。1963年毕业于山东艺术专科学校音乐系作曲专业。19638月—197810月供职于诸城文化馆,197810月—198810月供职于曲阜师范大学艺术系,主讲《歌曲作法》《多声音乐写作》《欧洲音乐史》。198810月—1999年供职于中国石油大学,主讲《音乐基础与名曲赏析》。历任讲师、副教授、东营市音乐家协会副主席。发表过歌曲《金风吹来的时候》《沂蒙情》《我的一切属于祖国》;歌舞剧《百花盛开》;舞蹈音乐《丹心照明湖》;琵琶协奏曲《激战孟良崮》;论文《艺术形象单义性与多义性之辩证》;主编并出版《音乐基础与名曲赏析》。先后在省、国家级期刊、报纸、电台、电视台发表作品近百件,体裁涉及歌曲、舞蹈、歌舞剧、电视音乐。1989年获山东省文化厅、省文联、省民族事务委员会联合授予“国家文艺集成山东卷撰写优秀工作者”称号。

 

 

 
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